ГИИ состоялся круглый стол «Проблема документа в кино и других медиа»

12 марта в ГИИ прошел круглый стол «Проблема документа в кино и других медиа», организованный сектором художественных проблем массмедиа (Н.А. Изволов, Е.В. Сальникова). Мероприятие посвящено многовариантности возможных исследовательских подходов к важнейшему для современной теории искусства понятию «документа», его проникновению в различные области современного искусства и культуры, трансформации его смыслов и значений как в теоретической, так и в практической сфере. В обсуждении приняли участие как сотрудники ГИИ, так и коллеги из родственных организаций, занимающихся проблемами искусствознания: ВГИК (Всероссийский государственный институт кинематографии имени С.А. Герасимова), ГФФ (Госфильмофонд Российской Федерации), ИМЛИ (Институт мировой литературы имени А.М. Горького), а также аспиранты ГИИ.

Краткие тезисы выступлений:

Н.А. Изволов в своем докладе «Эволюция понятия “кадр” и его мутации в наше время» констатировал, что появление в ХIХ веке «кадра», как эстетического феномена, сильно повлияло на развитие как мирового искусства, так и культуры вообще. При этом сам феномен «кадра», будучи минимальной составляющей фотографического и кинематографического произведений, не остался неизменным на протяжении всего времени его развития вплоть до наших дней. Появление цифровых технологий внесло серьезные коррективы в понимание природы этого явления. Сильнейшей трансформации подверглись многие философские и эстетические понятия, такие, как «документ».

Н.В. Мокрушина размышляла о том, может ли взгляд в кинокамеру быть маркером достоверности в раннем неигровом кино. Даже рассматривая фильмы братьев Люмьер 1896 года, когда не существовало ещё неписанных законов, направляющих взгляд человека, случайно (или не случайно?) оказавшегося в объективе кинокамеры, невозможно дать утвердительный ответ на данный вопрос. На примере нескольких фильмов 1896 года, объединенных фигурой Фелисьена Тревея/Треви (Félicien Trewey) — французского артиста (в широком смысле этого слова) и друга Луи Люмьера, видно, насколько зыбки рамки игрового и неигрового, и как в каждом отдельном случае взгляд в камеру выстраивает свой собственный сюжет.

И.В. Кондаков сделал доклад «Новый художественный статус документальности в творчестве Светланы Алексиевич» и проанализировал творческий метод известной писательницы, лауреата Нобелевской премии по литературе. Ее принципы сбора и компоновки документальных рассказов простых людей прошли эволюцию: от советской журналистики (книга «У войны не женское лицо») до перестроечных «Цинковых мальчиков» (о войне в Афганистане) и хроники современных общественных процессов в Белоруссии.

В докладе Е.В. Сальниковой «Достоверность как иллюзия в игровом кино» прозвучала мысль о том, что достоверность и документальность — всегда в той или иной степени относительны и зависимы от индивидуального опыта реципиентов, их знания современного мира и истории, а также их психологии, желания или нежелания видеть в экранном произведении сходства с реальностью. Отмечена внутренняя неоднородность рассматриваемого понятия и сделан набросок возможной систематизации аспектов документальности и достоверности. Так, документальным может быть объект экранного запечатления (пространство, происходящее в момент запечатления событие, человек и пр.). Или же — воссоздание средствами экранного искусства реального события прошлого, игровое воспроизведение фрагмента истории, образов реальных личностей и пр. Тогда речь следует вести об экранном нарративе, нацеленном на реконструкцию и интерпретацию достоверной реальности. Особую эстетическую и психологическую ценность представляет внешняя иллюзия достоверности, то есть ощущение реципиентом сходства экранного мира со стихийно существующей (или существовавшей когда-то) реальностью.

В.Д. Эвалльё в докладе «Фотография как штрих к портрету героя в кино» обратилась к фотоизображениям героев фильма «Елена» А. Звягинцева, расположенных внутри кинокадра. Фотографии выступают в роли «документа», фиксирующего в визуальной реальности характеры героев и специфику межличностных отношений конкретнее и глубже, нежели эти аспекты проговаривается непосредственно в диалогах между персонажами.

А.Л. Юргенева в докладе «Фотография в новостных интернет-ресурсах: документальность и эстетизация» изложила результаты анализа фотографий, размещаемых на страницах новостных интернет-изданий.  Было выделено понятие документальной функции, которая подразумевает самые различные формы визуализации, свидетельствующей о реальном факте с помощью фотографии. Также рассматривалось понятие документального стиля в фотографии (визуальных черт, ассоциирующихся с документальной съемкой). Новостная иллюстрация включает в себя не только репортажные снимки, но также скриншоты видеоматериалов, результаты любительской фото- и видеосъемки, постановочные изображения, относящиеся к официальному дискурсу, и снимки из фотобанков. Циклы фотоизображений, наделенные высокой степенью эстетизации и ориентированные на эмоциональную реакцию смотрящего, противопоставлены «нейтральным» изображениям и могут восприниматься, как более жизнеподобные.

К.А. Вилков выступил с сообщением «Документальность на современной русской сцене», размышляя о методах работы с документальностью в отечественном театре, такими как инсценировка документа, выход в несценическое пространство, использование техник "Verbatim", "Play-back", "Life-game". Рассматривалась рецепция зрелищ 20-х годов ХХ века в современных документальных представлениях, а также проблема художественного осмысления в документалистике общественно актуальных проблем.

Темой доклада режиссёра «Центрнаучфильма» В.И. Иванова стала «Документальная» съёмка в научно-популярном кино о космосе». В докладе были предоставлены сведения, показывающие, что в свое время два руководителя профильных предприятий подготовили документ, согласно которому специально для съёмки фильма нужно было провести семь испытаний. Съёмки проводились уже при осуществлении международного полёта к планете Венера и Комете Галлея в 1984-1986 годах: аппараты уже были в полёте. Также была поставлена экранная имитация совещания в КБ по выбору места расположения аэростатного зонда в шарике спускаемого аппарата на Венеру. Доклад посвящался памяти киноведа Неи Марковны Зоркой, долгое время работавшей в Государственном институте искусствознания и способствовавшей творческому развитию многих кинематографистов.

В содержательной дискуссии приняли участие киноведы Д.Л. Караваев и С.К. Каптерев (ВГИК), Т.А. Шведюк (ГФФ), литературовед Т.А. Купченко (ИМЛИ) и другие ученые и аспиранты различных вузов.