Состоялась Всероссийская научная конференция «Михаил Глинка и русская художественная культура XIX–XXI веков: опыт исполнительской, критической и научной интерпретации»
16–17 октября в ГИИ состоялась Всероссийская научная конференция, посвящённая юбилейному году классика русской музыкальной культуры М. И. Глинки (к 220-летию со дня рождения). За два дня работы участие в конференции приняли 15 музыковедов и деятелей культуры — специалистов, занимающихся изучением наследия Глинки, авторов серьёзных монографических изданий, глубоких научных статей. Трибуну занимали организаторы научного собрания и гости из Москвы, С. Петербурга, Смоленска, Воронежа. Доклады, прочитанные коллегами, позволили раскрыть различные аспекты жизни и творчества композитора, которые, несмотря на обширную научную литературу до сих пор остаются недостаточно осмысленными, а, порой, и вовсе неизвестными.
Тон научному собранию задал доклад И. П. Шеховцовой «Об одной малоизвестной реликвии М. И. Глинки». За скромным названием таилась настоящая сенсация: исследователю удалось обнаружить хранящуюся во Владимиро-Суздальском музее-заповеднике, в фонде драгоценных металлов, икону Богоматери «Знамение» начала 19 века, которой благословлялись родители М. Глинки в день его рождения, с которой композитор не расставался многие годы и с которой в руках встретил свой смертный час. Рассказ о сложных путях поисков, как и анализ причин, по которым икона оказалась во Владимиро-Суздальском заповеднике, увлёк всех собравшихся.
Не менее захватывающими, хотя и не столь сенсационными, были доклады других участников конференции. В них рассматривались отдельные этапы биографии М. И. Глинки и его близких, подробности жизни семьи в Смоленске (Н. В. Деверилина), поездки композитора по землям Испании (Н. В. Рамазанова); особенности педагогической деятельности Глинки (Е. А. Михайлова); его подходы к вокальному исполнительству (А. В. Наумов); своеобразие стилеобразующих принципов мышления и работа композитора с различными жанрами (С. В. Фролов, И. П. Сусидко, Е. М. Двоскина, В. В. Горячих, С. А. Петухова); реакция музыкальных критиков глинкинского и постглинкинского времени на сочинения и творческую манеру музыканта (А. С. Виноградова); особенности творческой работы Глинки в отдельных произведениях (Е. П. Прокопьева, Н. В. Катонова); перевод итальянских текстов романсов и арий Глинки на русский язык, выполненный П. И. Чайковским (А. В. Комаров).
Доклады, прозвучавшие на конференции, подтвердили: осмысление почти двухсотлетнего опыта исполнительской, сценической, критической интерпретации наследия Глинки сулит немало открытий, сделать которые предстоит и нынешнему, и будущему поколениям музыковедов.
Своеобразными интермедиями в процессе проведения научной конференции стали презентации недавно вышедших изданий сотрудников Сектора: А. С. Виноградовой («“Евгений Онегин” П. И. Чайковского: премьерное пятилетие в зеркале прессы». М.: ГИИ. 2024) и А. В. Чувашова («Мотеты Д. С. Бортнянского». СПб.: Планета музыки. 2023).
Яркое эстетическое впечатление подарило исполнение вокального цикла М. И. Глинки «Прощание с Петербургом» сотрудниками и аспирантами Сектора истории музыки (А. Наумов, Н. Ефремов, А. Чувашов, Н. Юсупова).
